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  陈强-著名青年画家         

 

陈强-著名青年画家

 

[ 作者:佚名    转贴自:本站原创    点击数:3603    更新时间:2009/11/19    文章录入:清水

 主持人:今天来到我们访谈间的是青年画家陈强,陈强你好,我知道你是在川大美术学院取得学士学位和硕士学位,你当初是怎么喜欢上画画然后来到成都的?讲一下你的经历?

  陈强:其实我和现在在大学里面学艺术的大多数的大学生是一样的,都是通过艺术联招进入大学,我学画的时间比较晚,在高三的时候。
 
 
更多的是考虑和现在很多学生一样,都是为了考一个好一点的大学而来学一个美术,当然从我本人来说从小就喜欢画画,我当时读书的中学是一个艺体中学,相对来说艺术氛围比较浓,比如说办黑板报的活动,通过参加这样的活动有一些锻炼,在这之前都没有真正的学过,在高三的时候,才正式学美术。

  富有中国特色的锦鲤代表着生命力

  主持人:我知道在你的油画作品里都是以鱼为主的,当初是怎么样开始对鱼产生了创作的灵感,开始对鱼潜心研究?

  陈强:大学比较注重传统意义上的基础。大一大二的教程规划是画基础,素描色彩,这样的训练很多,创作很少。直到本科毕业了以后才开始谈创作,我通过一些看展览和自己一些审美的倾向就喜欢在创作上喜欢偏向于中国自身绘画的一些元素,就是所谓有一点中国精神在我的创作里面。本科毕业以后,当时画的是荷叶,荷塘这样的题材,画的比较雅致一点,读研究生的时候,在偶然的机会就选上了带鱼作为一个题材,虽然画的是带鱼,其实做的是绘画材料和技法的研究,对带鱼这个符号,这个鱼本身并没有多少体会,重点是绘画技法,然后在技法上尝试一种带有中国绘画特色做乐一些尝试,毕业了以后经过一些思考,再重新找一个题材,像锦鲤的小红鱼,我觉得锦鲤是中国绘画符号里有代表性的一个东西。一群一群的小鲤鱼代表着生命力,再加上从带鱼上总结一些绘画的技法,第一是从题材上暂时找一个有代表性的东西,就是小红鱼作为我的主题,第二个是在技法上总结一些带鱼的尝试。

  主持人:我知道你从一开始画花鱼到带鱼到现在画锦鲤,用5年的时间和鱼打交道。

  陈强:其实当代绘画偏向于找一个有自己的代表性的符号。作为一个年轻的艺术家,我们的创作方法上可能还是多多少少受了这样的影响,找一个有一定自己代表性符号的题材。比如说我画带鱼,当时也是想找这么一个符号,形象像鳄鱼,比较凶,容易记住他,形象本身就有一定的视觉冲击力,但是最后我发现它延展的空间不是很大。重新选题的时候选红的鲤鱼这个符号,不是鲤鱼本身,我是作为一种画面的体现这种生命感,繁殖感,再加上一些技法上的特色,更多的是想彰显自己在技法上和审美倾向上的一种中国精神。

  主持人:画鱼有没有什么好玩的事?

  陈强:因为成都不是一个产带鱼的地方,只有超市才有卖冰冻的带鱼。我就跑到超市卖海鲜的专柜去拍,但是超市都不准摄像,拍照片,工作人员都过来干涉,自己都只有以比较巧妙的方式隐藏手里面的相机拍出来,只是为了从拍的几百张照片里面选一张代表形象的,这就像每一个搞创作的工作者都要投入很多的精力去做的,算是对自己创作作品首先应该负责吧。

 主持人:你画鱼画了这么多年,你觉得鱼在你的绘画路上是处于一个什么样的位置?

  陈强:具体说什么样的位置我觉得不好说,只要我到一个地方,有一些喷水池的地方,有一些水缸、水景陈列的布置的话。我都会仔细的观察,把自己创作的喜好偏爱都已经融入到自己的生活中的观察里去。我觉得水里面的一群一群红鲤鱼的游戏的状态。我觉得可以给人精神上比较柔软的东西,在生活里面,更体现一种惬意、闲适的状态,这也比较适合比较贴切于成都的生活状态。
 
 

  主持人:我觉得鱼本来是一个动态的事物,有一些画家会偏向于选择一些静态的事物,在创作上会好把握一些。

  陈强:现在有很多画家是做自己所选的这个符号本身,比如说他画青蛙这样的动物,以青蛙为例,他是画青蛙本身,或者是置于观念中的一种环境。比如说放在一个玻璃里面,放在一个狭小的空间里,表现一种窒息的现实生活的感觉,只是画青蛙本身。我画鱼是作为一种元素,让它在这个画里面动起来,本来我是画水里面的鱼,就不会限定到这个红鱼本身的形象上的一个偏执的做法。

  主持人:在今年的08春季艺术沙龙大展上,你的新作品,《赤·碧》1号2号等作品都参展了,我很好奇这个《赤·碧》这个名称是怎么得来的?

  陈强:《赤·碧》是去年年底,当时我在构思这批创作的时候,准备画水里面一群一群红鱼的创作的方向。当时《赤壁》这个电影拍摄过程中做了一个前期的宣传,我在想“赤”,“碧”这两个名字,历史的积淀大家都耳熟能详。一想到池塘里面的一群红鱼游动的状态是绿色的浮萍,旁边有一些植物、碧绿的水配上一些植物,我是用的色彩的“赤”,“碧”两个字,通过一个谐音让大家容易记住我画的名字,然后名字比较响亮。

  主持人:那在创作新作的时候,有没有什么有趣的故事呢?跟我们网友分享一下?

  陈强:需要说明一下,当时在08春季艺术沙龙展上,因为是在成都新会展中心1号馆内,馆很大,10多米高,一般大小的画在里面显得力量不够。我的画《赤·碧》1号、《赤·碧》2号,是整个展场里面作品里面最长和最大的,在展馆里面的尺寸上比较配。比如说我《赤·碧》1号是26米的一个长卷,这个在我工作室里面最长只有8米,26米长铺开来画的话会遇到技术性的问题,你把纸放下来还要游刃有余的在上面画画是一个困难的问题。我就想到,把纸像方便面一样卷曲一样的铺开,勉强的画出来了。然后《赤·碧》2号高是4.1米,宽接近7米,基本把我整个画室的空间地面全占了,这样我是铺在地上画的,那么大一个画面,需要站到画面里面去画,因为平时画画是靠墙立体来画,脚踩在上面需要有一个严谨的步骤的设计,太不至于把前面画的还没有干就弄脏弄掉,这两幅画在体量上给我带来了一些麻烦,但是在物理上通过一些办法克服掉了,算是一次不错的能力的检验和提升,这么一说我觉得画画真的是一个体力活。

  主持人:我听你这么说,你创作这两幅画真的是很耗费了你很多时间和精力?

  陈强:对,这两幅画画了差不多一年,《赤·碧》1、2号是主要创作的主线,需要做一些小的推敲。

主持人:你现在在成都生活?

  陈强:我现在在四川师范大学美术学院当老师。

  主持人:你以前是一个学生,现在到美术学院当老师,自己有什么感想?

  陈强:我觉得这是一个身份的转变吧。自己在从读大学到研究生这7年的学生身份,也是从一个少年变化一个成年人走进社会。这7年大学给了我很好的准备的积淀,毕业后通过两年的转变,和教学生活两年多的时间慢慢的调整过来,从一个学生的身份变成一个老师,变成自己在社会上独立行走的艺术家,肯定会有很多体会,但是具体说的话,我觉得每个人的成长都会有酸甜苦辣的。
 
 

  主持人:你觉得这会影响你的创作吗?因为你现在当老师,还要创作自己的画。

  陈强:还好,可能只是在时间上不会像当学生的时候那么自由,肯定有工作的干扰。不过当艺术学院的老师很好,课程不会很多,有一个阶段,算是有一个很好的调节吧,因为我们的课程不是很多,一年下来可能工作两三个月的样子,其实有大量的时间可以拿给你自己画画。

  主持人:在成都生活了这么久,把家也安在成都,成都在你心目中的印象你觉得是什么样的?

  陈强:过去有句话说“少不入川,老不离蜀”。其实我觉得现在成都经过了一个现代化的转变过程,现在成都同样是一个年轻人拼天下的好地方,奋斗的好地方。成都其实很适合艺术家的生活和创作的一个地方,就像我很多朋友,他们可能在上海、北京有工作室,但是那个地方只是相当于一个把自己的作品放在那个地方,好往外推广,其实他们大部分的时间创作活动还是在成都,工作也在成都,可能一年有两三个月北京那边。

  主持人:会不会是因为成都休闲这位氛围使他们在成都有更多的创作灵感?

  陈强:因为艺术创作需要有一个比较宽松的闲适的生活状态,成都这种比较慢的生活节奏,刚好有艺术家需要的这种状态,比较适应吧,我想不管是从老一辈的艺术家的状态,和现在国内一些艺术圈内展露的一些艺术家,都觉得成都是一个很养艺术家的地方。

  主持人:如果要你用一样东西来形容成都,你觉得成都像什么。

  陈强:成都就像画家需要的一块空白的画布,激发画家去创造各种可能。

  主持人:今后还会继续画鱼吗?

  陈强:至少在短期几年应该还是以红鱼锦鲤为主题,为加入一些中国园林啊,宋元花鸟画中的一些元素。

  主持人:好的,谢谢您!

  

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